不是文青看電影

（《花火》是充滿美麗與暴力的詩篇，顛覆了觀眾對於警匪片的想像）

    在日本影史上，北野武扮演著不可或缺的要角。他在演戲中的那種霸道的氣勢，是硬底子演員才會有的真功夫。而他在作為編導上的功力，也是有著相當的底蘊。因為他知道自己的功力與收放自如，所以他才能讓自己在自己的電影中找到完美的詮釋。《花火》就是最好的例子。

    故事描述一位沈默少言的警探西佳敬，在一件追緝通緝犯的過程中意外導致了同事的一死一傷之後，面臨罹患絕症的妻子所做的一系列決定。

    故事雖然簡單，但透過北野武的演技讓這個腳色多了許多層次。他的眼神往往充滿了同情、悲憫，卻同時又冷冽。這樣的冷冽，讓戲中的暴力雖然不腥辣，卻能令人毛骨悚然。每一次西佳敬的出拳、抵抗或是奪取武器，那冷靜沈著的模樣讓殺氣直衝觀眾的腦門。

    同時，對於妻子的無微不至照顧與溫暖微笑，卻又映照出主角另外一個截然不同的面貌。像是陰與陽、正與邪，如此對立的形象被放在同一個人身上，戲劇感也就因此產生了。而這樣將正反兩面放在同一個人身上，並不是每個演員都能夠演得讓人心服口服。所以當北野武透過最極簡的動作、表情來刻畫人物時，其實也是最細膩地琢磨出西佳敬不同樣貌的方式。任何過多的肢體語言或是表情，都可能讓這個角色走入偏鋒。

    不慍不火地遊走在正反兩派間，而不讓主角流於傳統警匪片的套路中。著實需要極大的功力還有掌握程度，而北野武的導演與演出功力，正好為自己作品找了出口。配上了如詩的攝影，讓整齣的詩意、溫暖與冷冽、暴力的美學融為一體，給予了觀眾相當不同以往的視覺饗宴。